青年作家张怡微：

谢谢各位老师!

我是一个很普通的网民，没有试图把文学跟网络联系的特别紧密，但是其他的，比如特别简单的事情，我也会做，发表空间上面去，但是其实我对这个问题认识没有那么深刻。

在我看来我刚刚看到这个题目的时候，我主要想到的还是读者的问题，所谓我们讨论网络文学，主要是讨论我们面对一些写作的问题。这个问题是非常久远的问题，比我们想像当中发生的要早，因为我自己对一些小说比较感兴趣，我看一些东西的时候，慢慢看到董斯张那个家族，我有一个日本的朋友是大木康的学生，他说你喜欢看董岳，他说你有没有看过纯正的董岳的《修补》，他说你看看那些多豪华的版本，想一下他是写给谁看的。当时我没有想像他会用豪华这个词形容一个16岁的作者，23岁写的作品，而且是一个外国人。当时我很惊讶，他说他就是一个高级的读者，觉得这些词也挺有意思--高级的读者，其实就是他所谓的适人的读者。董岳当年写完了《修补》之后，两年之后就《冥王》了，他其实是写在《冥王》之前的。其实那个东西在写的时候可能就已经出版了，因为大木康的这些小说就是为了出版而生产出来的。一个23岁的青年，人生最大的失败是科举失败，在这样情况下写了这样的作品，居然是想到给谁看。我觉得这个东西就在他的心理层面，写作之处已经网罗了所要面对的那些人。但是如果用世人和庶民区别读者来说，其实是非常边界清晰的。我们现在所面对的时代是读者层、或者阶层流动性很强，边界非常模糊，可能今天在网上随便看一个东西，你也成为了他的读者；如果我今天就是要写给一些高端的文人看，其实从作者的角度来讲做不到这件事情，因为流通一旦有网络，很多事情都变得非常平面。

我正好开一个研讨会看论文的时候，看到了宋安德的论文，非常有意思，他主要提出一个观点：小说有毒。就是网民之后，小说成为双重形态的虚构药剂，一方面能够治疗下毒的读者，另一方面也创造出他本身所要治疗的疾病。也就是他面对读者的时候是创造一种疾病，与此同时通过文本，又对他所创造出来的疾病进行描述。其实很多城市病症也是这样，就是有很多病，潜在的一些痛苦或者潜在的哀愁，这个病症本身是通过文学创造出来，使它边界变得非常清晰，作者又通过小说、诗、散文来纵容这种。从某个层面看，读者跟读者的区别只是不同病区的区别，只是这样病人跟那样病人的区别，因为我们说对小说有需求，可能得到在日常生活当中没有办法得到的慰藉，希望通过精神生活能够获得一些理解。不管载体如何变化，从创作者来讲内容还是决定本质。